Реставрация мозаичного панно В. А. Фролова над парадным входом в особняке Ф. О. Шехтеля
Как мы реставрировали мозаичное панно в Ермолаевском переулке, г. Москва.
Предыстория
Реставрация — это сложный процесс, сочетающий искусство,
научный подход и бережное отношение к историческому наследию. Одним из ярких примеров нашей работы стала реставрация мозаичного панно Владимира Александровича Фролова, украшающего парадный вход в особняк Фёдора Осиповича Шехтеля.
научный подход и бережное отношение к историческому наследию. Одним из ярких примеров нашей работы стала реставрация мозаичного панно Владимира Александровича Фролова, украшающего парадный вход в особняк Фёдора Осиповича Шехтеля.
В этой статье я расскажу о ходе реставрации, её этапах и результатах, уделив внимание как историческому контексту создания мозаики, так и техническим аспектам ее восстановления.
Дарья Крылова
Художник-мозаичист.
Фёдор Осипович Шехтель — один из крупнейших архитекторов рубежа XIX–XX веков и ярчайший представитель стиля модерн в русском и европейском зодчестве.
Федор Осипович (Франц-Альберт) Шехтель
(7 августа 1859, Санкт-Петербург — 7 июля 1926, Москва)
(7 августа 1859, Санкт-Петербург — 7 июля 1926, Москва)
Архитектура
Особняк Федора Осиповича Шехтеля расположен в Москве, в Ермолаевском переулке, д. 28, стр. 1.
Он был построен в 1896 году и стал вторым собственным домом архитектора. В строительстве дома также принимал участие архитектор Владимир Адамович, служивший на тот момент помощником зодчего.
Он был построен в 1896 году и стал вторым собственным домом архитектора. В строительстве дома также принимал участие архитектор Владимир Адамович, служивший на тот момент помощником зодчего.
Шехтель прожил в этом доме со своей семьей около десяти лет. В период жизни здесь особняк регулярно посещали такие выдающиеся личности, как Михаил Врубель, Исаак Левитан, Савва Морозов, Леонид Собинов.
Шехтель создал дом, который отражал идеи своего времени и стал полем для архитектурных экспериментов. В тот период архитектор увлекался неоготикой, что отразилось в угловых башнях, некоторых элементах декора, но основным стилем дома стал модерн.
Сам Шехтель позже критиковал свою работу и в письме своему другу, художнику Николаю Чехову писал: «Построил избушку непотребной архитектуры, которую извозчики принимают то ли за кирху, то ли за синагогу». Участок дома имел трапециевидную форму на пересечении Ермолаевского и Трёхпрудного переулков, что представляло сложность для проектирования.
Сам Шехтель позже критиковал свою работу и в письме своему другу, художнику Николаю Чехову писал: «Построил избушку непотребной архитектуры, которую извозчики принимают то ли за кирху, то ли за синагогу». Участок дома имел трапециевидную форму на пересечении Ермолаевского и Трёхпрудного переулков, что представляло сложность для проектирования.
Собственный дом Федора Осиповича Шехтеля в Ермолаевском переулке. Годы жизни в доме 1896-1904. Фотография 1890-х годов.
Однако Шехтель мастерски вписал здание в это пространство, создав гармоничный ансамбль.Особняк отражает принцип «всефасадности», когда все фасады здания просматриваются и одинаково интересны.
Также применён принцип «изнутри наружу»: сначала проектируются интерьеры, а затем здание получает внешние формы, соответствующие внутреннему пространству. Шехтель стал одним из первых архитекторов, использовавших эти подходы. Ограда вокруг особняка выполнена в лёгкой, «воздушной» манере, что было характерно для работ Шехтеля. Это решение позволяет зрителям с улицы лучше видеть здание и оценивать его архитектурную композицию.
Ф. О. Шехтель у камина в своём кабинете.
Центральный элемент дома — дубовая парадная лестница со световым фонарем, вокруг которой расположены все помещения. И этот прием он использует не только в планировке своего собственного дома.
Шехтель был талантливым рисовальщиком и самостоятельно разработал весь интерьер дома, включая мебель, посуду, люстры и даже дверные ручки.
Несмотря на увлечение Шехтеля эстетикой модерна и его склонность к экспериментам, внутреннее убранство особняка отличается сдержанностью. Это объясняется как личной скромностью архитектора, так и отсутствием в то время моды на избыточный декор.
Дарья Крылова
Художник-мозаичист.
Мозаика: символика и стиль
Наиболее яркой деталью фасада является мозаика, расположенная над парадным входом. Она была выполнена по эскизам самого Шехтеля выдающимся мастером Владимиром Александровичем Фроловым. Парадный вход в особняк размещён в шестигранной башне со смотровой площадкой.
Над порталом находится мозаика размером 835×1540 мм, выполненная из смальты. Это яркий пример творчества Владимира Фролова — мастера, чья работа объединила традиции «венецианского» способа мозаики с русской художественной школой.
Мозаика отражает ключевые идеи и символы модерна:
• Цифры "96" — это 1896 год, когда Шехтель со своей семьей въехал в дом.
• Буква "S" — первая буква фамилии архитектора в латинской транскрипции, подчеркивающая личный характер здания.
• Цветок ирис в трёх стадиях: бутон, распустившийся цветок и стадия его увядания.
Этот мотив олицетворяет жизненный цикл.
Ирис был любимым цветком Шехтеля и он часто любил включать его в свои произведения.
Мозаика отражает ключевые идеи и символы модерна:
• Цифры "96" — это 1896 год, когда Шехтель со своей семьей въехал в дом.
• Буква "S" — первая буква фамилии архитектора в латинской транскрипции, подчеркивающая личный характер здания.
• Цветок ирис в трёх стадиях: бутон, распустившийся цветок и стадия его увядания.
Этот мотив олицетворяет жизненный цикл.
Ирис был любимым цветком Шехтеля и он часто любил включать его в свои произведения.
Парадный вход в особняк с мозаикой, выполненной из смальты.
Ирисы выполнены с большой реалистичностью и отражают общий стиль модерна, который активно использовал природные мотивы — растения, побеги, даже подводный мир.
Дарья Крылова
Художник-мозаичист.
Золотой фон мозаики добавляет ей торжественности и гармонично вписывается в облик фасада.
Мозаика обрамлена тёмной окантовкой, которая переходит в шахматный узор в её нижней части. Это решение создаёт визуальный акцент и завершённость композиции.
Мозаика обрамлена тёмной окантовкой, которая переходит в шахматный узор в её нижней части. Это решение создаёт визуальный акцент и завершённость композиции.
Мозаика проста и лаконична, но одновременно демонстрирует мастерство и внимание к деталям. Она выполнена в технике венецианского набора. Подобные работы закрепили за Фроловым статус одного из ведущих мастеров мозаичного искусства в России.
Реставрация
Нашей команде выпала честь работать над реставрацией этой уникальной мозаики. О процессах, которые нам пришлось пройти для восстановления мозаики, я расскажу далее.
Дарья Крылова
Художник-мозаичист.
К моменту реставрации мозаика находилась в неудовлетворительном состоянии. Мы столкнулись с рядом повреждений: утрата яркости из-за наслоений пыли, загрязнения поверхности: краска, побелка, копоть, высолы, утраты смальты, сколы и трещины, отслоение отдельных участков мозаики от основания, разрушение затирочных швов. Эти проблемы требовали комплексного подхода, чтобы сохранить оригинальные материалы и замысел мастера.
Этапы реставрации:
На первом этапе мы провели все необходимые реставрационные обследования. Были выполнены фотофиксация и снятие всех размеров мозаики. Также мы взяли образцы смальты, чтобы на нашем производстве изготовить идентичную авторской по цвету, тону и фактуре.
Далее необходимо было в точности воспроизвести эскиз изображения с указанием всех размеров, а также снять картон. Картон, снятый с мозаики, был тщательно отрисован, чтобы зафиксировать не только общий контур изображения, но и расположение каждой мозаичной тессеры.
После завершения предварительных подготовительных работ мы приступили к основным реставрационным процессам. Одним из первых этапов стала очистка поверхности мозаики.
Для этого использовался раствор едкого натра, после чего поверхность промывали водой. Далее очистка поверхности выполнялась с помощью резиновой крошки и протирки мягкой ветошью.
На первом этапе мы провели все необходимые реставрационные обследования. Были выполнены фотофиксация и снятие всех размеров мозаики. Также мы взяли образцы смальты, чтобы на нашем производстве изготовить идентичную авторской по цвету, тону и фактуре.
Далее необходимо было в точности воспроизвести эскиз изображения с указанием всех размеров, а также снять картон. Картон, снятый с мозаики, был тщательно отрисован, чтобы зафиксировать не только общий контур изображения, но и расположение каждой мозаичной тессеры.
После завершения предварительных подготовительных работ мы приступили к основным реставрационным процессам. Одним из первых этапов стала очистка поверхности мозаики.
Для этого использовался раствор едкого натра, после чего поверхность промывали водой. Далее очистка поверхности выполнялась с помощью резиновой крошки и протирки мягкой ветошью.
Фрагмент мозаичного панно до реставрации
Поверхность мозаичного панно с видимыми повреждениями на поверхности
Картон, снятый с оригинального мозаичного панно
Для удаления сложных загрязнений, которые въелись в поры смальты и швы - это высолы и лакокрасочные слои, использовался специальный состав, а также механическая расчистка с помощью капроновых щеток и скальпеля. Остатки раствора и загрязнения удалялись ватным тампоном, смоченным спирте.
На мой взгляд, правильная очистка мозаичной поверхности — одна из самых сложных и трудоемких операций. Поверхность мозаики была покрыта многолетними слоями пыли и копоти. Смальта, особенно цветная, оказалась достаточно пористой, и краска глубоко въелась в её структуру. Мы потратили немало времени на очистку, чтобы мозаика вновь засияла.
Наше портфолио
Еще больше выполненных проектов в нашей персональной подборке со статьями!
Восполнение утраченных фрагментов
После очистки поверхности мы приступили к удалению разрушенной смальты.
Наиболее поврежденные тессеры смальты осторожно вырубались, чтобы не затронуть соседние фрагменты. Основание очищалось от остатков раствора и пыли с помощью стамески, скальпеля и металлических щеток.
Наиболее поврежденные тессеры смальты осторожно вырубались, чтобы не затронуть соседние фрагменты. Основание очищалось от остатков раствора и пыли с помощью стамески, скальпеля и металлических щеток.
Части мозаики, связь которых с основанием была нарушена, аккуратно демонтировались, очищались и перекладывались методом обратного набора с использованием картона, после чего мы монтировали их на свое место. Самые крупные повреждённые участки находились на золотом фоне и были на грани осыпания.
Кроме того, возникли проблемы с самим основанием. Раствор оказался довольно жёстким, и на его поверхности были трещины. Перед монтажом восстановленных фрагментов мозаики, основание тщательно очищалось от остатков раствора, пыли и других частиц, устранялись трещины, а затем основание грунтовалось. Монтаж мозаики выполнялся с использованием специального клея, предназначенного для таких работ.
Далее необходимо было устранить трещины. И это проходило по такому алгоритму: мы делали оттиск на кальку с помощью графита, далее мы делали бережную вырубку фрагментов набора в области где проходила трещина, сама трещина расшивалась, вычищалась пыль, остатки раствора. Далее трещину мы промывали водой, затем заполняли специальным раствором. Далее мы подбирали смальту, подходящую по цвету и тону, которая устанавливалась на место после подготовки основания.
Смальта, изначально полежавшая вырубке из-за сколов и трещин, в основном это касалось золотого фона, выполненного в нескольких оттенках золота, заменялась смальтой, изготовленной на нашем производстве.
Новые элементы также монтировались на предварительно очищенное и подготовленное основание. На завершающем этапе была выполнена затирка всех швов. По всей поверхности мозаики имелись значительные разрушения затирочных швов, которые требовали восстановления.
В процессе выполнения реставрационных работ - затирки швов у готовой мозаики.
Готовая мозаика
Наша работа заняла чуть более двух недель. В проекте участвовали шесть специалистов. Мы восстановили как художественную, так и структурную целостность мозаики.
Дарья Крылова
Художник-мозаичист.
Работа с таким уникальным произведением, созданным в тандеме двух великих мастеров, стала техническим вызовом и большой честью для нашей команды.
Общий вид панно в процессе реставрации
Реставрация таких объектов — сложный, но важный процесс. Мы должны сохранять такие объекты для потомков и бережно ухаживать за ними.
